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El otro personaje de la trama –y el narrador admitidamente grandilocuente de la historia– es Mickey (Justin Timberlake), un veterano de la Segunda Guerra que hoy es guardavidas en una de las playas de Coney Island donde esta familia vive. La historia comienza con el regreso de Carolina a lo de su padre tras meterse en problemas con los mafiosos, quienes la buscan. El no quiere saber nada con ella pero la chica termina convenciéndolo de que necesita quedarse allí, entre otras cosas, porque es un lugar donde nunca la encontrarán ya que su ahora ex marido sabe de su pésima relación con él. Humpty, un ex alcohólico y un tipo simple, «de barrio», vive con Ginny y con Richie, el hijo de su anterior matrimonio, un silencioso chico de unos 10 años que es un pirómano hecho y derecho. Pero el centro gravitacional del filme pasa por Ginny y su affaire con el guardavidas, un hombre más joven que ella que la saca de la depresión y las migrañas de su vida cotidiana, que consiste en trabajar de mesera en un restaurante y vivir en un pequeño departamento dentro del parque de diversiones, en medio de un caos sonoro que no es capaz de soportar.

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ANA: "¿Por qué el monstruo mata a la niña y por qué lo matan después a él? " ISABEL: "No lo matan, y a la niña tampoco" ANA: "¿Y tú cómo lo sabes? ¿Cómo sabes que no muere? " ISABEL: "Porque en el cine todo es mentira, es un truco. Además, yo lo he visto vivo" ANA: "¿Dónde? " ISABEL: "En un lugar que yo sé, cerca del pueblo. La gente no lo puede ver; él sólo sale de noche" ANA: "¿Es un fantasma? " ISABEL: "No, es un espíritu" ANA: "¿Cómo el que dice la señora Lucía? " ISABEL: "Sí, pero los espíritus no tienen cuerpo. Por eso no se les puede matar" ANA: "Pero el de la película tenía brazos, pies, tenía de todo" ISABEL: "Eso es cuando los espíritus se disfrazan para salir a la calle" ANA: "… Y si sale sólo de noche, ¿cómo puedes tú hablar con él? " ISABEL: "Ya te he dicho que es un espíritu. Si eres mi amiga, puedes hablar con él cuando quieras. Cierra los ojos y lo llamas"

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Quería desengrasar los excesos navideños con un buen "slasher", nada para mantener la figura como un hachazo directo a las lorzas, y me doy de bruces con un mojón cuyo espíritu está más cerca al de una "caspa movie" que otra cosa. Incluso dudo del grado de humor involuntario vertido en esta versión sangrienta y ortopédica de "UPA Dance", edición campestre. Es decir, ¿su guionista y director puede tomarse en serio los personajes que nos ofrece? Si ya suele ser insultante este apartado en los "slashers" de toda la vida, aquí roza el trazo grueso de un consumidor habitual de porros "zeppelín size". Glenn Douglas Packard, que así se llama el culpable tras "Pitchfork", es un bailarín que incluso formó parte del coro de bailarines de algunas giras de Michael Jackson, el amigo de los chimpancés y otras Almas Oscuras. Con semejante currículo y escasa experiencia como director afronta su debut con la ilusión del que transforma cierta línea autobiográfica en película de terror. Es decir, "Pitchfork" habla de un joven bailarín gay que vuelve a la granja donde se crió… Allí un asesino pondrá a prueba su masculinidad en una especie de metáfora, y os aseguro que esto no me lo invento, cuyas raíces tienen más de republicano, Trump pondría su sello de aprobación, que de alegato a la libertad como persona; ya sea laboral o sexualmente hablando.

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De hecho, muchas películas del director de MANHATTAN que son notoriamente inferiores han sido mejor recibidas por la crítica (hasta la impresentable CONOCERAS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS rankea más alto en los puntajes de sitios como Metacritic). Pero en estos momentos da la impresión que nada ni nadie puede escapar del contexto y ni siquiera una película sobre una frustrada mujer de 40 años que no sabe qué hacer con su vida puede ser vista desde el punto de vista compasivo y comprensivo que seguramente fue la intención de darle al personaje de Kate Winslet por parte de Allen. La película no se escapa de los formatos conocidos del cine del director de HANNAH Y SUS HERMANAS. Se podría decir que es un remix de varios de sus escenarios y de sus temáticas favoritas: la nostalgia del Nueva York de los '50 (en este caso especifico, Coney Island), los ya citados triángulos románticos con mujeres de distintas edades y/o relacionadas entre sí, las referencias a clásicos literarios, el amor de sus personajes por «el mundo de las películas», sus personajes femeninos fuertes y complicados y su algo más reciente interés por trabajar temática y formalmente asuntos del teatro clásico norteamericano, de Eugene O'Neill a Tennessee Williams pasando por Edward Albee y varios otros.

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Sun, 07 Mar 2021 00:43:28 +0000
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